В издательстве «Эксмо» выходит книга «„Секс в большом городе“ и мы» — исследование культового сериала, проведенное Дженнифер Кейшин Армстронг. Она рассуждает, как сериал повлиял на культуру, отношения и даже феминистскую повестку. Несколько глав она посвящает четырем героиням «Секса» — точнее, актрисам, их сыгравшим. К примеру, Сара Джессика Паркер сначала наотрез отказывалась от участия, а Кристин Дэвис, наоборот, оставила более масштабные проекты ради роли второго плана. Синтии Никсон пришлось перекрасить белокурые волосы в рыжий, а Ким Кэтролл бросила бойфренда, который счел сценарий недостаточно целомудренным. Пятым персонажем стала мода.
Начиная с этого второго эпизода икона панк-рока Патриша Филд присоединилась к сериалу в качестве дизайнера костюмов, тем самым сделав моду «пятым персонажем» шоу, как говорит Паркер (хотя она также называла Нью-Йорк «пятой леди», так что вы можете сами определить порядок важности). Филд будет женщиной, ответственной за многие запоминающиеся образы, в том числе за «голое платье», пачку в качестве повседневной одежды и каблуки, которые превратили Кэрри в модную убийцу дорог.
55-летняя Филд отличалась своими крашеными волосами цвета «красного почтового ящика», как она сама говорила, и чувством стиля, отточенным на «Фабрике», арт-студии Энди Уорхола. У нее был классический нью-йоркский акцент, подчеркнутый тембром курильщика, и она считалась основателем панк-сцены в центре Нью-Йорка. Детство она провела в двухкомнатной квартире в Верхнем Ист-Сайде. Ее родители владели химчисткой на углу Третьей авеню и 74-й улицы, где Филд впервые научилась обращаться с тканями. Семья переехала в Куинс в 1950 году, и, пока Филд училась в средней школе Флашинга, она проводила вечера в джаз-клубах, таких как The Five Spot и The Blue Note, где видела выступление Сары Воан и Дины Вашингтон. В 1960-х годах она поступила в Нью-Йоркский университет, где изучала государственное управление и философию.
4 000 долларов, дарованные отцом Филд, помогли ей и ее подруге Джо-Энн Сальвуччи открыть магазин под названием Pants Pub недалеко от Нью-Йоркского университета в 1966 году. Они продавали клеши, сшитые на заказ женские брюки и сапоги гоу-гоу.
Магазин позже стал называться «Бутик Патриши Филд» (новое название предложила Сальвуччи) и переехал с Вашингтон-Плейс на 8-ю улицу.
Деконструированная эстетика Филд привлекала таких звезд, как Патти Смит, которая покупала там свою сценическую одежду, а также драг-исполнителей и дизайнеров, таких как Джон Гальяно.
До «Секса в большом городе» Филд работала над дизайном костюмов для фильмов, в том числе и для «Рапсодии Майами», где снималась Паркер. Филд привлекла возможность привнести в поп-культуру более интересную эстетику. Актрисы, работавшие с Филд, описывали ее как лучшего художника по костюмам, который у них когда-либо был. Она сама сидела на примерках, вместо того чтобы посылать помощников. Филд стремилась к тому, чтобы актриса как она есть выглядела потрясающе — и никогда не говорила, что для красивой одежды нужно похудеть.
Филд оказалась магическим следствием сомнений Паркер о съемках в шоу. Когда Паркер хотела отказаться от контракта, прежде чем производство получило разрешение от HBO, она договорилась нанять продюсера «Рапсодии Майами» Бэрри Джоссена, который, в свою очередь, предложил Филд на должность дизайнера костюмов. Филд подошла к работе с энтузиазмом: она обыскивала секонд-хенды не только для того, чтобы сэкономить деньги, но и для того, чтобы воссоздать эклектичную эстетику центра города, которую в итоге довела до совершенства.
Но ее бережливость также была необходима в первом сезоне, когда бюджет на наряды был мизерным и дизайнеры не были заинтересованы в том, чтобы давать что-то для шоу, о котором они никогда не слышали. Филд часто ездила в свой второй дом в Майами, чтобы купить там вещи по более низким ценам по сравнению с Нью-Йорком. Она наняла двух молодых людей, которые «пришли из нашей школы моды», рассказывала она позже газете The New York Times, чтобы путешествовать по стране в поисках одежды и аксессуаров. Она часто заходила в дизайнерский комиссионный магазин INA на Томпсон-Стрит, где купила для Кэрри шубу за 30 долларов и много других вещей.
Она также подарила Кэрри фирменное украшение из своего собственного магазина: именную подвеску, ставшую популярной среди молодежи Ист-Виллиджа. Филд и Паркер согласились, что это соответствует тематике шоу: «У каждой женщины есть имя, — говорила Филд. — Ты можешь быть любого возраста, любого цвета кожи, любого веса, но у тебя всегда будет имя». Шоу последовало за стремлением Кэрри найти и выразить свою собственную идентичность вопреки ожиданиям общества. Подвеска «Кэрри» была ее талисманом в этом путешествии.
Даже Бушнелл, несмотря на все свои заметки по сценарию («Гуччи, Гуччи, Гуччи»), одобряла действия Филд. Она вспомнила, как примерно в двадцать лет зашла в магазин Филд на 8-й улице и восхищалась тем, насколько там было круто. Кто бы туда ни заходил, его оценивающе осматривали с ног до головы. И в то время начинающая модница Бушнелл не чувствовала, что она соответствует требованиям.
Филд внесла радикальные изменения в дизайн телевизионных костюмов, когда присоединилась к «Сексу в большом городе». Карьеристки на этом шоу не будут ограничиваться обычными деловыми костюмами и туфлями-лодочками. Ее эстетика Ист-Виллиджа дополняла внешний вид персонажей, их наряды удивляли коллег по индустрии, а не потворствовали мужским вкусам. Они вдохновляли зрителей на то, чтобы те так же независимо и творчески выражали себя с помощью одежды.
Участие Филд превратило Кэрри Брэдшоу в страстную поклонницу моды, женщину, у которой было видение каждого наряда, от винтажного до прет-а-порте, как у Паркер в реальности. Филд любила одевать женщин из «Секса в большом городе» как тех, кого позже назовут звездами уличного стиля, потому что «они не были подростками, они были личностями». Филд сделала Кэрри Брэдшоу иконой стиля.
Паркер часто работала с Филд над образами Кэрри и доверяла ей настолько, что носила все, что Пэт предлагала. «Я никогда не скажу Пэт „нет“. Меня не волнует, насколько я кажусь смешной, несуразной или глупой или что надо мной будут смеяться». Паркер доверяла Филд так же сильно, как и сценаристам. Она не указывала сценаристам, как писать сцену, поэтому она не указывала Филд, как одевать свою героиню. «Иногда нужно быть смешной, — говорила Паркер о некоторых образах Кэрри (она не упомянула конкретный образ, но вспоминается пояс на ее голом животе и платье в стиле Хайди). — Нельзя быть красивой все время».
Но работа с Филд не была легкой для всех актрис. Дэвис, к примеру, не слишком интересовалась модой. Ей нравилось смотреть на дизайнерскую одежду на других, но она считала, что такие наряды не для нее. Когда она просматривала модные журналы, то все, о чем она думала, было: «Ого, эти девушки такие худые. У них красивые бедра». И теперь, когда речь зашла о «Сексе в большом городе», она сводила Филд с ума своим сопротивлением. Сама мысль о том, чтобы носить такую одежду, была для Дэвис невыносимой. Она не стеснялась выражать свое недовольство: «Платье мне слишком жмет. Каблук слишком высокий».
Когда через несколько недель после начала съемок Стар пригласил Дэвис на ужин, она подумала: «Ой, у меня проблемы».
Во время ужина Дэвис гадала, какую бомбу он на нее сбросит. Разве она плохо работает? Наконец, когда они шли домой, он произнес: «Знаешь, я просто думаю, что тебе нужно позволить Пэт делать то, что она хочет, и не спорить».
«Даррен, она хочет одеть меня в облегающее платье, — ответила Дэвис. — Это очень странно. Мне просто неудобно».
«Тебе нужно послушать ее, — сказал он. — Она знает больше, чем ты».
Дэвис обещала попробовать. Затем в конце того первого сезона Филд наткнулась на описание внешности Шарлотты: «Сексуальная секретарша». Наконец-то Дэвис поняла, что справится.
Оформить предзаказ на книгу «„Секс в большом городе“ и мы»
Выбор редактора
Подборка Buro 24/7