В своих искусствоведческих текстах мне нравится связывать конкретные эстетические явления с социальными и экономическими контекстами, в которые они встроены. Меня не интересуют произведения искусства «как таковые» — для меня они состоят из других факторов. Я думаю, что применила этот метод к «я», которое говорит в книге, потому что это «я», безусловно, специфично, но в то же время насквозь социально. Однако я не определялась со стилем заранее — все пришло ко мне совершенно естественно.

Я думаю, что можно выбрать такой вид художественной критики, который одновременно будет теоретически и исторически обоснованным, хорошо аргументированным и хорошо написанным. Мне очень интересно изучать, как такие концепты, как вымысел и присвоение своих идей другим людям или объектам, входят в искусствоведческий дискурс. Это редко обсуждается и осмысляется. Мне бы хотелось это изменить благодаря конференции, которую я организую в следующем году вместе со своей коллегой Беатой Сентген. Вы знаете, литературные стратегии были в художественной критике с самого начала. Подумайте только о формате диалога, используемом Дидро в своих текстах. Поэтому мне кажется, что можно использовать литературные приемы в научных текстах, чтобы вторые не теряли авторитет или актуальность.

Некоторые заметки не попали в книгу. Я либо сочла их слишком банальными, либо они не вписывались в общую хореографию. Однако я не исключала темы намеренно. Для меня решающее значение имел последовательный порядок текстов, были предусмотрены внезапные перерывы и повороты. Я черпала литературное вдохновение в чтении таких авторов, как Дебора Леви, Рейчел Каск или Анни Эрно. Но для меня также важно приступать к написанию текста сразу после пробуждения утром, не думая ни о чем, кроме сна, который остается позади.

Обложки книг крайне важны для меня. Обычно я очень тесно сотрудничаю с графическим дизайнером и, как правило, выбираю изображение, которое используется для обложки. Поскольку я сама издательница (Изабель Грав издает журнал Texte zur Kunst. — Прим. BURO.), обложки — это дело сердца. Если мне не нравится внешний вид моей книги, это портит удовольствие от ее публикации. Если конкретный издатель предлагает красивую обложку, которая привлекательна в моих глазах, значит, он тот, кто мне нужен!

Сейчас я работаю над двумя книгами. Одна — новый литературный проект (внутренний монолог о «страхе и деньгах»). Другая — теоретическое эссе «О ценности искусства». Также я планирую написать книгу о годах, проведенных в Кельне. Я назову ее «Темные времена».