Честно говоря, я не думала, что ее будет настолько много — в нашей работе часто ожидания и реальность не сходятся. Я понимала, что проект масштабный, сложный, что будет много персонажей, что есть олимпийская спортивная форма, которую нужно восстанавливать, но это меня не пугало — вместо этого был азарт.

Мы пересматривали фильмы той эпохи — и советские, и некоторые американские, потому что у нас есть герои-иностранцы. Например, «Служебный роман», «Вся президентская рать», в котором Роберт Редфорд и Дастин Хоффман играют журналистов, — у нас тоже есть американская редакция. Мы с ассистентами без конца смотрели документалки про Олимпиаду. Есть знаменитый «О спорт, ты — мир!», который был снят на следующий год после Олимпиады — мы его выучили практически наизусть. Несколько документалок про Олимпиаду-80 вышли в преддверии сочинской в 2014-ом. Мы заказали разные книги и журналы, связанные с Олимпийскими играми, на «Авито». Например, нашли внушительную подборку 1981 года «Олимпийские чемпионы», в которой каждый номер посвящен какому-то одному спортсмену. Они оказались очень полезными — в этих журналах есть и тренировки, и соревнования, и чемпионы за кадром с семьей, в кругу друзей. Информации много — и можно было копать ее бесконечно. Но в работе художника по костюмам важно в какой-то момент остановиться — все-таки мы не историки, не пишем диссертацию. У меня нет задачи воссоздать все точно так, как было, — мы снимаем кино и придумываем свой мир на основе того, что узнали про Олимпиаду.

Я очень старалась, чтобы на всех главных героях была винтажная одежда. Конечно, есть технические дубли вещей, которые мы сами пошили — просто невозможно найти три одинаковые блузки из 80-х для съемок. Но практически все основные костюмы, пиджаки, джинсы, брюки, галстуки — это настоящий винтаж. Правда, некоторые сочетания цветов подобраны более современно — я играла с ними так, чтобы и сегодняшнему зрителю герои казались стильными.

Для Иры, героини Маши Карповой, одежда, наоборот, не играет никакой роли. Она такой настоящий советский человек — считает, что внешнее не должно отвлекать от внутренних качеств. Я для себя решила — это нигде не прописано в сценарии, это я сама придумала, — что одежду для Иры покупает мама. Поэтому, когда выбирала гардероб для нее, старалась немножко думать как ее мама. Например: вот хороший костюмчик приятного зеленого цвета, который Ира может носить на службу — в нем она будет выделяться на фоне серых мышек, которые с ней работают. Второй костюм Иры, кстати, тоже яркий — очень модного в то время терракотового.

На Олимпиаде были не только спортсмены, но и журналисты, организаторы, судьи, волонтеры, разные помощники. Пришлось буквально по крупицам собирать коллаж — как выглядела эта разноцветная, разномастная толпа. Фактически мы работали сыщиками: сначала из документалок узнавали, кто во что был одет, а затем начинали поиски самих костюмов.

Мы искали их повсюду — из документальных фильмов я выписывала имена людей, которые рассказывали об Олимпиаде, находила их в соцсетях, звонила и спрашивала, осталось ли у них что-то из формы. И наши поиски увенчались успехом: мы нашли людей, которые работали в оргкомитете Олимпиады, как и герои сериала. От них получили несколько бирюзовых спортивных курток, в которых на Играх ходил весь технический персонал — помощники, ассистенты, переводчики. И дальше уже по ним шили форму других цветов и для других героев. Операторы, журналисты, репортеры, например, носили красную форму.

Сложнее всего было с оргкомитетчиками — они не попадали в кадр, в отличие от спортсменов. От людей, связанных с Олимпиадой, мы узнали, что они ходили в белых костюмах с эмблемой Олимпиады. Нам чудом удалось найти в соцсетях женщину, мама которой работала на Играх врачом, — у нее сохранился белый костюм, по которому мы сшили костюм для Иры. Конечно, историки найдут к чему придраться, но мы сделали все олимпийские костюмы максимально похожими на те, что были в действительности — это не какие-то фантазии на тему, у нас все очень близко к оригиналу.

Я начала считать, но сбилась — минимум 200–300.

Мы напечатали для всей съемочной группы по футболке с Олимпиадой, сделанной по старым лекалам ­— это была идея нашего шоураннера Александры Ремизовой. Такие ярко-красные футболки, которые на Олимпийских играх носили операторы, остались у каждого члена съемочной группы.

Не знаю, что самое сложное, но самое главное — придумать такую идею, которая сработает на весь проект. Например, в «Чебурашке» я решила, что это параллельный мир, такая современная сказка, где все немножко преувеличенное, приукрашенное. Когда говорят «Чебурашка», сразу возникают воспоминания из детства, в них все более яркое, более красивое, чем, может, было на самом деле. Я хотела это ощущение передать в фильме.

Мы хотели показать настоящую гламурную московскую жизнь. Главная идея была в том, что у нас все настоящее: мы действительно одеваем героинь в ЦУМе, у них настоящие бриллианты за десятки миллионов, настоящие сумки Dior и Louis Vuitton и так далее.

Мы тогда сделали то, что никто до нас не делал. До этого сериалы про олигархов, про богатую жизнь выглядели немножко ненатурально — это были как будто богатые женщины, как будто бы бриллианты. Мы делали все вечеринки и выходы так, чтобы люди, которые на такие мероприятия ходят, не отличили бы их от настоящих тусовок. Нам было очень важно сделать все узнаваемо, документально — на самом деле, похожая идея на ту, что в нашем сериале про Олимпиаду.

Конечно, было очень интересно наблюдать, как актрисы, надевая все это, преображались. И без ложной скромности скажу, что у них после «Содержанок» немного поменялся стиль. Мы недавно после большого перерыва работали с Дашей Мороз, и я вижу, что очень многие вещи из гардероба Лены из «Содержанок» перекочевали в ее личный гардероб.

В первом сезоне у нас была договоренность с Mercury. А так как первый сезон сильно прогремел, со второго мне уже было гораздо легче — я могла прийти в любой шоурум, и все — и мировые бренды, и российские дизайнеры — с готовностью предоставляли вещи для «Содержанок».

Я шила одежду для кинопроектов — и часто было жаль, что она существует в единственном экземпляре, настолько эти вещи были классные. Кто-то видел их в кадре, и мне начинали писать и звонить с просьбой сделать что-то похожее. У меня не очень раскрученные соцсети, но меня все равно находили поклонницы и спрашивали, а где взять это платье, а где взять такую юбку. После выхода «Содержанок» меня прямо забросали такими вопросами. И в результате получилось, что какие-то хиты, придуманные для героинь «Содержанок», превратились в первые экземпляры одежды в коллекции.

И до сих пор каждая моя коллекция пересекается с теми проектами, над которыми я работаю в кино. Последние две капсулы, например, сделаны под влиянием 80-х — бархат, вельвет, расширенные плечи.