Пандемические кошмары к счастью, не оправдываются. В залах никто не кашляет, данных о вспышках в регионе Венето нет, а электронная регистрация на сеансы неожиданно оказалась очень удобной вещью, предотвращающей непопадание в зал из-за недостатка мест. Два неудобства по-прежнему раздражают: надоевшая маска, в которую жарко дышать, и очереди к турникетам, где охранники дни напролет играют с гостями в докторов-Айболитов — «все ставят и ставят им градусники». BURO. продолжает публиковать венецианские хроники Инны Денисовой. 

Из фильма мы узнаем о ее болезни, синдроме Аспергера, аутическом расстройстве и активизме как способе преодоления себя. Перфекционизм — та самая болезненная Грета нервничает, исправляя каждую грамматическую ошибку в пресс-релизе, и почти не улыбается в кадре. Глядя на это, хочется спасать не планету, а маленькую девочку от увлечения взрослой жизнью. Создавая портрет активистки, режиссер, похоже, нечаянно, добивается другой цели — защищает милую маленькую Грету от ее же фобий.

Второй фаворит — «Мандибулы» французского абсурдиста Квентина Дюпье. И он тоже не только режиссер, но также музыкант с псевдонимом Mr. Oizo, оператор и монтажер. Его конек — абсурдисткие комедии, сыгранные на скорую руку, — в темпе виваче, с виртуозной легкостью. «Мандибулы» — история про закадычных идиотов-бездельников, которым судьба подкинула подработку, а они чуть все не завалили из-за своей глупости, но в конце концов справились волей случая. Абсурда добавляет кафкианский или кроненберговский сюрреализм: в багажнике обнаруживается гигантских размеров муха (собственно, мандибулы или жвалы — челюсти членистоногих). Символизма, связанного с этим насекомым, не будет, а будут гэги и крик Адель Экзаркопулос — это ее блестящий комедийный дебют.

Еще один конкурсный фильм, снятый женщиной, — работа американской норвежки Моны Фастволд «Мир грядущий». Это независимая инди-драма, действие которой разворачивается в 1856 году в деревне под Нью-Йорком, в лесной глуши. Семейная жизнь фермеров, Дайера (Кейси Аффлек) и Эбигейл (Кэтрин Уотерстон) бедна, тяжела и безрадостна до появления прекрасной соседки Талли (Ванесса Кирби). Тот факт, что у соседки тоже есть муж (Кристофер Эббот), не мешает вспыхнувшим между героинями чувствам, однако мешает их выражению, как мешает и домострой. Любовь двух женщин в исторических декорациях не дает режиссерам покоя с момента триумфа Селин Сьяммы «Портрет девушки в огне». Фильм Фастволд, увы, лишь его бледная тень.

Ванесса Кирби появится сразу в нескольких картинах — второй раз мы увидим ее во «Фрагментах женщины» венгерского режиссера Корнеля Мундруцо, снявшего свой первый фильм на английском языке (в числе продюсеров значится Мартин Скорсезе). «Фрагменты женщины» — история неудачной беременности, закончившейся смертью ребенка и следующей за ней агонией отношений пары. Марта (Кирби) и Шон (Шиа Лабаф) проживают долгую осень и зиму, страдая по-разному и совершенно не понимая, как помочь друг другу. Сценарий написан постоянным соавтором режиссера Катой Вебер на основе реальных событий. Это переосмысление их личного недавно пережитого горя. Жизненной трагедии, впрочем, не хватает для большого экрана. Подобраться к ней художественно режиссеру не удается, выходит косноязычно, с метафорами в виде яблок как символа зарождения новой жизни.

Сталинизм — несущая стена, на которую опирается вся ее жизненная конструкция, упади она — и мир рухнет. В то время как дочь, напротив, идеализирует свободу и, разумеется, оказывается на запрещенном митинге, который разгоняется со зверской жестокостью. Пройдя чистилище и ад, Людмила выйдет из него другим человеком. Однако вопрос, изменятся ли ее убеждения, остается открытым и повисает в финале. В России слишком плохо усваивают исторические уроки и не ценят свободу, поэтому фильм о событиях 1962 года как никогда актуален и созвучен современности.