#tbt: коллекция Chanel 1991 года, посвященная хип-хопу

Сегодня никого не удивить примерами сотрудничества хип-хоп-артистов с люксовыми брендами: группу A$AP Mob приглашают сниматься в рекламной кампании линейки денима Calvin Klein, A$AP Rocky становится лицом Dior, Канье Уэст работает с Balmain, а Рианна регулярно сидит в первых рядах самых топовых показов. Однако в конце 1980-х и начале 1990-х это музыкальное направление все еще считалось слишком маргинальным для подобных кровосмешений с индустрией моды: культура nobrow, представляющая собой микс высокого и низкого жанра, только набирала обороты. Представить, что люксовая мода может вдохновиться артистами, которые регулярно хвастались неймдропингом Louis Vuitton и других престижных брендов в своих песнях, было решительно невозможно.

Одним из первых, кто сломал этот барьер, стал Карл Лагерфельд. На ранних этапах своей карьеры в Chanel (его назначили креативным директором дома в 1983 году) он вообще довольно ловко переносил витавшие в воздухе веяния поп-культуры на язык высокой моды. Этому подходу, к слову, он научился у своих друзей — иллюстратора Антонио Лопеса и арт-директора Хуана Рамоса, переехавших в Париж из Нью-Йорка в 1969 году.

Коллекция Chanel осень-зима 1991 под руководством Лагерфельда была вдохновлена уличной культурой хип-хопа: прозрачные боди в сетку, надетые на голое тело, стеганые сумки на пояс как вольная интерпретация классической 2.55, объемные бомберы и спортивные костюмы, в одном из которых Линда Евангелиста затем позировала для рекламной кампании сезона. Модели выходили на подиум в кепках козырьком назад, как у завзятых гарлемских рэперов, и в многочисленных золотых и жемчужных ожерельях — аллюзия к известной манере хип-хоп-артистов носить «голду». Образы выглядели по большей части утрированно и прямолинейно, но Лагерфельд чутко уловил грядущую мейнстримовую популярность этого музыкального направления и показал ее через призму ДНК Chanel.

С момента прихода дизайнера в достопочтимый французский бренд перед ним стояла задача омолодить его, дать ему новый импульс, заставить каждого считать, что Chanel — марка, готовая предложить своему клиенту то, о чем он еще даже не мечтает. При этом Лагерфельд не стремился полностью разорвать связь со старыми идеалами дома: так, используя в этой и других коллекциях элементы спортивного стиля, он словно напоминал о заслугах самой Габриэль Шанель, которая в свое время предложила использовать джерси в контексте высокой моды.