«Королевство» — тот фильм, который вызывает крайне бинарные оценки как у критиков, так и у зрителей, заставляя вспомнить известное фонтриеровское «фильм, как камешек в ботинке». В этой яркой, хулиганской и неординарной драме смешались и «Идиоты» фон Триера, и живой кинематограф Кассаветиса, и даже вайб «Американской милашки» Арнольд. И, наверное, так подростков — с такой нежностью, с такой любовью и при этом так правдиво — на отечественной почве не снимали со времен ранней Валерии Гай Германики. Неузнаваемый Алишер Хамидходжаев, которого смело можно назвать главным оператором всего нового российского кино XXI века (от Хомерики и Германики до Сигарева и «Аритмии»), снимает «Королевство», словно это приглашенный американский инди-оператор «Сандэнс»-хитов.

«Королевство» — тот фильм, который вызывает крайне бинарные оценки как у критиков, так и у зрителей, заставляя вспомнить известное фонтриеровское «фильм, как камешек в ботинке». В этой яркой, хулиганской и неординарной драме смешались и «Идиоты» фон Триера, и живой кинематограф Кассаветиса, и даже вайб «Американской милашки» Арнольд. И, наверное, так подростков — с такой нежностью, с такой любовью и при этом так правдиво — на отечественной почве не снимали со времен ранней Валерии Гай Германики. Неузнаваемый Алишер Хамидходжаев, которого смело можно назвать главным оператором всего нового российского кино XXI века (от Хомерики и Германики до Сигарева и «Аритмии»), снимает «Королевство», словно это приглашенный американский инди-оператор «Сандэнс»-хитов.

«Королевство» — полнометражный дебют Татьяны Рахмановой. Изначально филолог по образованию, она создавала пьесы для драматического и музыкального театров, работала с Валерием Фокиным, Маратом Гацаловым и Андреем Могучим. Дебютная драма стала триумфатором «Маяка» и вошла в основной конкурс фестиваля VOICES, где Наум Клейман назвал ее «рождением нового талантливого автора». В фильме Рахманова экспериментирует с драматургией и уходит от линейного повествования, с первого кадра погружая зрителя в гущу событий.

«Королевство» — полнометражный дебют Татьяны Рахмановой. Изначально филолог по образованию, она создавала пьесы для драматического и музыкального театров, работала с Валерием Фокиным, Маратом Гацаловым и Андреем Могучим. Дебютная драма стала триумфатором «Маяка» и вошла в основной конкурс фестиваля VOICES, где Наум Клейман назвал ее «рождением нового талантливого автора». В фильме Рахманова экспериментирует с драматургией и уходит от линейного повествования, с первого кадра погружая зрителя в гущу событий.

Подростки отмечают выпуск из детского дома и арендуют роскошный коттедж, чтобы устроить бесконечный праздник. Эти два дня — триумф свободы и исполнения желаний. Мир вне дома перестает существовать — ребята позволяют себе жить на полную катушку, как будто завтра никогда не наступит. Когда эйфория достигает пика, в воздухе сгущается тревога — аренда коттеджа закончилась, денег не осталось, но подростки не хотят возвращаться в реальность. Их «королевство» становится крепостью, в которой они пытаются удержать свою иллюзорную мечту. И даже когда дом начинают штурмовать, никто не уходит. Зритель вместе с героями проживает эпизод головокружительной сказки, а потом ощущает полную безысходность, которая неизбежно наступает после громкой вечеринки.

Подростки отмечают выпуск из детского дома и арендуют роскошный коттедж, чтобы устроить бесконечный праздник. Эти два дня — триумф свободы и исполнения желаний. Мир вне дома перестает существовать — ребята позволяют себе жить на полную катушку, как будто завтра никогда не наступит. Когда эйфория достигает пика, в воздухе сгущается тревога — аренда коттеджа закончилась, денег не осталось, но подростки не хотят возвращаться в реальность. Их «королевство» становится крепостью, в которой они пытаются удержать свою иллюзорную мечту. И даже когда дом начинают штурмовать, никто не уходит. Зритель вместе с героями проживает эпизод головокружительной сказки, а потом ощущает полную безысходность, которая неизбежно наступает после громкой вечеринки.

Почти все главные роли исполнили выпускники детских домов, и для них «Королевство» — нечто более личное, чем просто художественный фильм. Взаимодействие подростков на экране кажется максимально естественным — они проживают собственные эмоции и страхи, и эта документальная основа создает ощущение предельной искренности. «Мы все повреждены духовно и телесно», — говорит один из героев Игорь про своих друзей. Эту фразу он произнес в первую встречу с режиссером, и она стала ключевой в фильме. Пока Игорь рос в детдоме, он собирал свой «архив жизни» — в небольшую тетрадку попадало все, что тронуло сердце: стихи, обертка от шоколадки, флаеры с распродажи, детские раскраски… Дневник становится частью картины, усиливая ее глубину.

Почти все главные роли исполнили выпускники детских домов, и для них «Королевство» — нечто более личное, чем просто художественный фильм. Взаимодействие подростков на экране кажется максимально естественным — они проживают собственные эмоции и страхи, и эта документальная основа создает ощущение предельной искренности. «Мы все повреждены духовно и телесно», — говорит один из героев Игорь про своих друзей. Эту фразу он произнес в первую встречу с режиссером, и она стала ключевой в фильме. Пока Игорь рос в детдоме, он собирал свой «архив жизни» — в небольшую тетрадку попадало все, что тронуло сердце: стихи, обертка от шоколадки, флаеры с распродажи, детские раскраски… Дневник становится частью картины, усиливая ее глубину.

Фильм обращает внимание на несостоятельность программ адаптации, которые действуют для выпускников детдома. Им выделяют деньги, чтобы начать новую жизнь, но это не помогает подросткам преодолеть социальный вакуум и оставить прошлое. Детский дом у них внутри — в их реакциях, тотальной дезориентации и стремлении к эскапизму. Но сама Рахманова называет «Королевство» общечеловеческой историей, ведь в какой-то момент каждый может ощутить полную растерянность перед происходящим в жизни и прятаться от реальности в своем «королевстве».

Фильм обращает внимание на несостоятельность программ адаптации, которые действуют для выпускников детдома. Им выделяют деньги, чтобы начать новую жизнь, но это не помогает подросткам преодолеть социальный вакуум и оставить прошлое. Детский дом у них внутри — в их реакциях, тотальной дезориентации и стремлении к эскапизму. Но сама Рахманова называет «Королевство» общечеловеческой историей, ведь в какой-то момент каждый может ощутить полную растерянность перед происходящим в жизни и прятаться от реальности в своем «королевстве».