Кино-2017: главные фильмы и тенденции

Кино как повод поговорить.
Даже самые непримиримые противники творчества Звягинцева/Хлебникова не станут спорить с тем, что «Нелюбовь» и «Аритмия» состоялись как художественные высказывания. Однако были в 2017-м и такие фильмы, которых вне общественных дискуссий как будто бы и не было.

Мы не будем сейчас пересказывать всю хронологию скандала вокруг «Матильды». Важно, что посмотрело ее два миллиона зрителей, хотя мнение по поводу фильма была едва ли не у каждого второго. Задолго до выхода в прокат «Матильда» становилась поводом для самых безумных дискуссий — исторических (так было у Николая II с Матильдой Кшесинской или не было?), религиозных (а святых вообще можно в кино показывать?) и общественных (а чем еще занимаются депутаты Госдумы помимо борьбы с фильмами?). Схожая история, пусть и в меньших масштабах, повторилась с «Крымом» — на этот раз в центре разговора была политика, а именно тонкости российской пропаганды. Фильм, разумеется, никого не волновал.

Отважные дебютанты.
Этот год подарил нам целый ряд новых имен — Кантемир Балагов («Теснота»), Ксения Зуева («Близкие»), Анна Крайс («Нашла коса на камень»), Александр Хант («Как Витька Чеснок вез Леху Штыря в дом инвалидов»). Самым сильным (и обсуждаемым) дебютом стала «Теснота» Балагова — бескомпромиссное кино о еврейской семье из Нальчика. Фильм показали в Каннах, где его отметили призом международной прессы, а затем и на престижном фестивале в Теллурайде. Последнее всерьез заставило говорить о шансах на выдвижение «Тесноты» на «Оскар».

Другие российские режиссеры в 2017-м открылись с новой стороны. Так, Резо Гигинеишвили снял практически документальную драму о грузинском теракте 1983 года «Заложники». Как зрители, так и кинокритики отметили, что не ожидали от Гигинеишвили подобного кино — прежде он был известен легкими молодежными комедиями вроде «Жары».

На телевидении вышли «Мгла» и «Мистер Мерседес» (в наш список лучших сериалов ни один из них не попал), а в кино вышли «Оно» и «Темная башня» — Стивен Кинг в этом году явно не испытывал недостатка в экранизациях. Однако по-настоящему успешным оказалось только «Оно». И это мягко сказано — фильм Андреса Мускетти стал самым кассовым хоррором за всю историю. Объясняйте это как хотите — ностальгией по 80-м (на ней, например, выехал сериал «Очень странные дела») или, скажем, тотальной клоунофобией. Для самых непритязательных есть еще такой вариант: «Оно» — просто очень хорошее кино. Продолжение с повзрослевшими героями выйдет на экраны в 2019 году.

Ужасы на «Оскаре»? Пока у нас ломали копья по поводу «Нелюбви» и «Матильды», по ту сторону Атлантики одним из самых громких фильмов года стал хоррор «Прочь». История о том, как афроамериканский юноша поехал знакомиться с белыми родителями своей девушки, подняла целую волну дискуссий по поводу расовой дискриминации. В отличие от той же «Матильды» создатели «Прочь» смогли успешно конвертировать шумиху в кассовый успех — при скромном бюджете в 4,5 миллиона долларов фильм собрал в мировом прокате 254 миллиона. Критики тоже носят «Прочь» на руках, называя его очень меткой сатирой на американское общество, — из почти трех сотен рецензий на Rotten Tomatoes только две отрицательные. Некоторые критики всерьез говорято том, что «Прочь» может сразиться и за «Оскар».

Все в шоке от «Мамы!».
Новый фильм Даррена Аронофски («Реквием по мечте», «Черный лебедь») называли как шедевром, так и худшим фильмом за всю историю кинематографа. Если верить Cinemascore, зрители присоединились ко второму лагерю — «Мама!» стала одним из 19 фильмов, которые получили самый низкий рейтинг от посетителей кинотеатров. Как бы там ни было, за картиной Аронофски прочно закрепились эпитеты «скандальная» и «шокирующая». Хотя, казалось бы, «Мама!» всего лишь пересказывает события Библии на примере отдельно взятой семьи. Как ни странно, но в России чувства верующих задеты не были.

Netflix снимает кино.
Онлайн-кинотеатр Netflix продолжает выпускать собственные фильмы в обход проката. Такое положение, разумеется, устраивает не всех. На прошедшем Каннском кинофестивале разразился скандал. Дирекция изменила правила включения фильмов в конкурсную программу — со следующего года в нее не смогут попасть картины, которые не выходят в кинотеатрах. Причиной послужили фильмы «Окча» и «История семьи Майровиц» — обе производства Netflix.

А в конце года сервис выпустил свое первое большое кино — «Яркость» Дэвида Эйра. Несмотря на Уилла Смита в главной роли, приличный бюджет в 90 миллионов долларов и сценарий Макса Лэндиса, фильм раскатали критики. Однако экспансию Netflix такой ерундой не остановить — продолжение «Яркости» уже находится в производстве.

Marvel все еще воюет с DC.
Негласная битва двух киновселенных продолжилась и в этом году. И если с одной стороной все более-менее ясно (вторые «Стражи галактики» и третий «Тор» заслужили признание критиков и хорошо показали себя в прокате), то со второй все не так однозначно. Тандем Warner Bros. и DC Comics решил отойти от мрачных фильмов о супергероях в пользу более легкого зрелища. В случае с «Чудо-женщиной» стратегия оправдалась — сказка о принцессе амазонок оказалась гораздо наивнее и проще «Человека из стали» или «Бэтмена против Супермена», за счет чего и полюбилась критикам и зрителям. Немаловажно, что это кинокомикс с женщиной в главной роли, — прежде студии не рисковали делать ставку на супергероинь.

Однако закрепить успех не удалось — «Лига справедливости» по всем статьям проиграла «Мстителям». И это несмотря на то, что к обоим фильмам причастен один человек — Джосс Уидон. Именно он занял режиссерское кресло после ухода Зака Снайдера, который был вынужден покинуть проект из-за трагедии в семье.

Росомаха круче всех.
На фоне битвы двух гигантов развитие киновселенной людей Икс не столь заметно, однако там как раз и происходит все самое интересное. В прошлом году в прокате произвел фурор «Дэдпул» — супергеройское кино со «взрослым» рейтингом R. Вдохновившись успехом, студия 20th Century Fox отважилась на эксперимент и решила выпустить заключительную часть трилогии о Росомахе под рейтингом R. В «Логане» супергерой постарел, обзавелся бородой и стал еще циничнее. Под стать новому Росомахе изменилось и окружение — вместо привычных мегаполисов нам показывают постапокалиптичные пустоши, где всех мутантов истребили, а прежние приключения «иксменов» осели на страницах комиксов. Зрители столь резкую смену курса оценили. Однако будущее «взрослых» кинокомиксов неизвестно — в конце года компания Disney, которой принадлежат права на супергероев Marvel, купила 20th Century Fox.