Одевая Скарлетт: интервью с дизайнером костюмов фильма «Кролик Джоджо»

Хотя Майес С. Рубео делала костюмы для таких заметных фильмов, как «Аватар» Джеймса Кэмерона, «Апокалипсис» Мэла Гибсона и «Война миров Z» с Брэдом Питтом, она никогда не мечтала о номинации на «Оскар». Но так оно и случилось: Рубео может получить статуэтку за работу над «Кроликом Джоджо», сатирой на нацистов, снятой Тайкой Вайтити по книге Кристины Лененс «Caging Skies». «Это какой-то сюрреализм. Я никак не могу свыкнуться с номинацией, но я очень счастлива, чувствую себя робко, но наслаждаюсь моментом», — признается Рубео в разговоре по телефону (она находится в Атланте) и тут же благодарит своих «замечательных дизайнеров-ассистентов Лиз Краузе и Джозефа Фелтуса». Еще у Майес есть все шансы получить премию BAFTA.

«Когда я присоединилась к проекту, уже ходили слухи, что Скарлетт будет в нем сниматься, и это была хорошая отправная точка для дизайна и источник вдохновения», — рассуждает Рубео, называя Скарлетт женщиной с образом вне времени, которая может примерить на себя моду любой эпохи. Она вспоминает, как полетела к актрисе на первую примерку в Нью-Йорк, в отель Peninsular: «Она готова была принимать активное участие в работе. Мы много и долго обсуждали детали, она вникала во все моменты моей работы, хотела попробовать самые разные подходы. Она прекрасная артистка, и, когда начала примерять вещи, перед моими глазами нарисовалась полная карта ее гардероба».

Такой была точка зрения Тайки. Он не хотел снять серый фильм о Второй мировой». Но все же свежие костюмы, созданные Рубео, были бережно состарены — так, чтобы соответствовать духу 1940-х, но и не терять нужной авторам фильма яркости. «Ее наряды не идеальны. Я бы никогда не стала делать идеальные вещи», — кредо, точно передающее состояние духа «на войне как на войне», свойственное той эпохе и ставшее еще одной частью исследования для Рубео и ее команды.

«Тогда было множество ограничений. Все было максимально рационально», — от ткани до шляп, что в жизни привело к взрыву креативности. Рубео приводит пример: женщины брали мужские шляпы и превращали их в нечто похожее на шляпки, которые англичане называют fascinator и надевают на скачки, свадьбы и прочие мероприятия. Так, Скарлетт появляется в фильме в нескольких шляпках, главным референсом к которым Рубео называет Скиапарелли. На ней можно заметить и несколько пар потрясающих брюк — полуавангардных, только начинающих входить в моду в 1940-е. «Я решила одеть Скарлетт в брюки, потому что в те годы они еще не были так популярны. Для меня это символ эмансипации». И, развивая тему авангарда, Рубео обратилась за вдохновением к художнице-абстракционистке Соне Делоне, известной любовью к глубоким цветам и оптическим принтам.

«Я всегда хотела стать дизайнером костюмов. Я родилась в семье кинематографистов и всегда была одержима костюмами, фильмами и модой — какие же это чудесные миры». Сначала Рубео поступила в Торгово-технический колледж Лос-Анджелеса, чтобы изучить техническую и конструкторскую стороны специальности, а потом пришла к творчеству на дополнительных курсах в Калифорнийском университете (UCLA). Тогда же она начала работать художником по костюмам и поднималась по карьерной лестнице. При этом, когда дело доходило до шитья, у Рубео начинался стресс. Она и сама признается, что швея из нее плохая. «Да, такое вот странное противоречие», — смеется она.

Впервые этот материал был опубликован на BURO. London 21 января 2020 года