«Девушки на балконе»: 5 причин посмотреть черную комедию в духе раннего Альмодовара

По сюжету фильма три подруги спасаются от жары на балконе квартиры, тайно любуясь соседом. Он, не теряя времени, приглашает девушек в гости, и они идут в дом напротив, даже не догадываясь, что вечеринку ждет кровавый финал. Ноэми Мерлан начала работать над сценарием пять лет назад, опираясь на свою жизнь. Режиссер вспоминает, что в трудный период была вынуждена бежать из дома и нашла приют у подруг: «Это пошло мне на пользу. Мы проводили время на балконе, говорили о наших мечтах, травмах, желаниях и патриархальном угнетении. Балкон казался единственным безопасным местом, где мы могли по-настоящему быть собой», — делится Мерлан. Как и в фильме, напротив них жил парень (правда не такой красавчик, как Лукас Браво), и Ноэми до сих пор помнит, как тот наблюдал за ними. «У женщин нет свободного и безопасного места в общественном пространстве, на улице. Всегда есть посторонний взгляд, есть угнетение. Поэтому я начала фильм с мощного освобождающего порыва, подключив юмор, кровь, абсурд и фантазии», — говорит автор.

По сюжету фильма три подруги спасаются от жары на балконе квартиры, тайно любуясь соседом. Он, не теряя времени, приглашает девушек в гости, и они идут в дом напротив, даже не догадываясь, что вечеринку ждет кровавый финал. Ноэми Мерлан начала работать над сценарием пять лет назад, опираясь на свою жизнь. Режиссер вспоминает, что в трудный период была вынуждена бежать из дома и нашла приют у подруг: «Это пошло мне на пользу. Мы проводили время на балконе, говорили о наших мечтах, травмах, желаниях и патриархальном угнетении. Балкон казался единственным безопасным местом, где мы могли по-настоящему быть собой», — делится Мерлан. Как и в фильме, напротив них жил парень (правда не такой красавчик, как Лукас Браво), и Ноэми до сих пор помнит, как тот наблюдал за ними. «У женщин нет свободного и безопасного места в общественном пространстве, на улице. Всегда есть посторонний взгляд, есть угнетение. Поэтому я начала фильм с мощного освобождающего порыва, подключив юмор, кровь, абсурд и фантазии», — говорит автор.

В «Девушках на балконе» смешались и элементы хоррора, и лирика, и юмор. Сама Мерлан в этом миксе, граничащем с фарсом и китчем, видит самый интересный путь для описания женственности и исследования тем, близких ее сердцу, — женской свободе, патриархальном угнетении, изнасилованиях и их последствиях. «Я стремилась увлечь зрителей в роскошное путешествие и зайти далеко с костюмами, цветами и декорациями. Я хотела, чтобы присутствовала вульгарность. В ней есть что-то очень правдивое, искреннее и интимное». Опиралась Ноэми на собственный опыт: «Изнасилования, которые переживают героини, — происходили со мной». Режиссер признавала, что снимать сложную тему в комедийном ключе было вызовом, но ей хотелось, чтобы, помимо освобождения, зрители почувствовали себя хорошо, смеялись и размышляли.

В «Девушках на балконе» смешались и элементы хоррора, и лирика, и юмор. Сама Мерлан в этом миксе, граничащем с фарсом и китчем, видит самый интересный путь для описания женственности и исследования тем, близких ее сердцу, — женской свободе, патриархальном угнетении, изнасилованиях и их последствиях. «Я стремилась увлечь зрителей в роскошное путешествие и зайти далеко с костюмами, цветами и декорациями. Я хотела, чтобы присутствовала вульгарность. В ней есть что-то очень правдивое, искреннее и интимное». Опиралась Ноэми на собственный опыт: «Изнасилования, которые переживают героини, — происходили со мной». Режиссер признавала, что снимать сложную тему в комедийном ключе было вызовом, но ей хотелось, чтобы, помимо освобождения, зрители почувствовали себя хорошо, смеялись и размышляли.

В собственной ленте Мерлан сыграла Элизу — одну из главных героинь, и такой опыт считает смелым и интересным: «Как у режиссера у меня остается меньше времени на контроль каждого дубля или обстановки на съемочной площадке. А как у актрисы нет времени анализировать каждое исполнение. Кроме того, когда я играла, чувствовала фильм внутри себя, поэтому осмелилась повести за собой актрис. Чего бы не случилось, будь я исключительно в режиссерском кресле», — рассуждает она. И, как оказалось, действительно, риск ведет к открытиям.

В собственном фильме Мерлан сыграла Элизу — одну из главных героинь, и такой опыт считает смелым и интересным: «Как у режиссера у меня остается меньше времени на контроль каждого дубля или обстановки на съемочной площадке. А как у актрисы нет времени анализировать каждое исполнение. Кроме того, когда я играла, чувствовала фильм внутри себя, поэтому осмелилась повести за собой актрис. Чего бы не случилось, будь я исключительно в режиссерском кресле», — рассуждает она. И, как оказалось, действительно, риск ведет к открытиям.

Если первая часть картины милая, красочная и оптимистичная, то во второй лента переходит на территорию триллера, фэнтези и кровавого хоррора. Здесь, как делится режиссер, команда стремилась уйти в сторону саспенса, сохраняя при этом комедийную и абсурдистскую линии. Так, они смещают цвет в сторону зеленого — реверанс корейским и японским триллерам, таким как «Вопль» (2016) и «Преследователь» (2008) На Хон-джина или слэшер «Ичи-киллер» (2001) Такаси Миике. Еще референсами стали «Доказательство смерти» Квентина Тарантино, «Окно во двор» Альфреда Хичкока и «Дед Мороз – отморозок» Жана-Мари Пуаре, рассказала Мерлан. Важнейшей (и самой неожиданной) отсылкой, которую режиссер обсуждала с французским оператором российского происхождения Евгенией Александровой, стали «Маргаритки» (1966) Веры Хитиловой. Чехословацкая кинематографистка, по мнению Ноэми, показала интимность женщин так, как никто и никогда раньше. Влияние Педро Альмодовара, о котором после фестивалей в один голос говорили критики, режиссер не отрицает, но некоторые фильмы мастера, например «Поговори с ней», ей совершенно не близки.

Если первая часть фильма милая, красочная и оптимистичная, то во второй лента переходит на территорию триллера, фэнтези и кровавого хоррора. Здесь, как делится режиссер, команда стремилась уйти в сторону саспенса, сохраняя при этом комедийную и абсурдистскую линии. Так, они смещают цвет в сторону зеленого — реверанс корейским и японским триллерам, таким как «Вопль» (2016) и «Преследователь» (2008) На Хон-джина или слэшер «Ичи-киллер» (2001) Такаси Миике. Еще референсами стали «Доказательство смерти» Квентина Тарантино, «Окно во двор» Альфреда Хичкока и «Дед Мороз – отморозок» Жана-Мари Пуаре, рассказала Мерлан. Важнейшей (и самой неожиданной) отсылкой, которую режиссер обсуждала с французским оператором российского происхождения Евгенией Александровой, стали «Маргаритки» (1966) Веры Хитиловой. Чехословацкая кинематографистка, по мнению Ноэми, показала интимность женщин так, как никто и никогда раньше. Влияние Педро Альмодовара, о котором после фестивалей в один голос говорили критики, режиссер не отрицает, но некоторые фильмы мастера, например «Поговори с ней», ей совершенно не близки.

Над текстом Мерлан работала не одна, а в соавторстве с режиссером и сценаристкой Селин Сьяммой. Она укрепила структуру и обогатила арки героинь, именно ее вклад Ноэми отмечает особенно сильно. По ее словам, во время творческого процесса чувствовалась поддержка: «Ощущение сестринства в том числе изменило мою жизнь, и я считаю, дружбе в кино придается несправедливо мало ценности, как, например, классической истории любви», — рассказала Мерлан. Режиссер заключила: «Селин изменила мой способ мышления о женском взгляде и желании. Непросто создавать коллективное произведение, но оно приносит больше плодов».

Над текстом Мерлан работала не одна, а в соавторстве с режиссером и сценаристкой Селин Сьяммой. Она укрепила структуру и обогатила арки героинь, именно ее вклад Ноэми отмечает особенно сильно. По ее словам, во время творческого процесса чувствовалась поддержка: «Ощущение сестринства в том числе изменило мою жизнь, и я считаю, дружбе в кино придается несправедливо мало ценности, как, например, классической истории любви», — рассказала Мерлан. Режиссер заключила: «Селин изменила мой способ мышления о женском взгляде и желании. Непросто создавать коллективное произведение, но оно приносит больше плодов».